今年，中国电影市场一片黯淡，撤档的撤档，惨败的惨败，如果没有一部《哪吒》撑场，真可谓是最苦逼的一年。
进入九月，影迷们失望的发现，依旧没有啥亮眼的电影，只能苦苦的期盼国庆档的的《攀登者》和《中国机长》了。
就在这时，在韩国一部电影却横空出世，观影人次超过920多万，位列2019年度韩国本土电影票房前三，仅次于《极限职业》和《寄生虫》。
它就是——《极限逃生》。
在《攀登者》和《中国机长》之前看到这部电影，九哥五味杂陈，真是说不上是悲是喜。
《极限逃生》恰巧包含了《攀登者》和《中国机长》的两个重要元素——灾难和攀登。
剧情其实很简单，有个人因为与前公司发生纠纷，所以造了毒气到公司楼下放，不料毒气量太足了，导致半个城的居民遭了殃，也包括本剧的主角一家人，灾难发生，然后逃命开始……
《极限逃生》说白了就是一部主流商业电影，但是为什么九哥说它好？就是因为，这部电影很好的讲述了一个故事。
导演通过精巧的叙事和娴熟的视听语言，为观众呈现了一出绝妙的逃亡大戏，令人观赏完仍回味无穷。
最好的方面有三个：
1.接地气的主人公
男主角勇南，不是留着刘海儿的特战精英，也不是勇气爆发的火线英雄，他就是一个普普通通的小市民，像很多国内的大学生一样，刚毕业就失业，只能把满身精力和一腔激情投向极限运动。
女主义珠是可怜巴巴的上班族，还被上司骚扰，他们就好像是芸芸众生里的你我。
电影的前20分钟，导演没有急着让男主踏上逃亡之旅，而是先扎扎实实的把角色立住，呈现的都是男女主的日常生活，以及男主对对攀岩训练中能力超强的女主的爱慕。
这20分钟，让观众理解了男女主的处境，培养了观众的代入感，埋下了男女主爱情的线索，同时也和最后的大团圆结局形成了前后呼应。
2.刺激的极限攀岩
导演在攀岩及跑酷场面的拍摄无疑是一流的，尤其是当勇南为了打开酒店天台的门，而选择从窗外爬上去那场戏。
勇南先打碎了落地窗，他不是汤姆•克鲁斯，也没有高科技吸盘，没办法直接吸附在玻璃上爬上去，所以他只能用更原始的方法。
勇南在身上套上绳索跳到对面的楼房，然后再捡起地上的铁棍跳回来，铁棍正好卡在砖块上。随后，他就在大楼外部进行了一场攀岩。这已经让人瞠目结舌了，然而导演显然觉得这还不够惊险，还为他增加了一下难度：绳子不够长。
于是，他不得不取下绳子，上演徒手攀岩。
本身勇南攀爬几乎没有把手的高楼已经足够惊险，配合着交叉剪辑下的勇南姐姐因中毒气随时可能身亡的危险和女主义珠的反应，以及在勇南攀爬的大楼之下，不断飘上来的毒气，更加增强了场景的悬念感。
3. 节奏和氛围设计精巧
与传统的灾难片不相同，《极限逃生》没有超强的特效，也没啥大场面，但却同样拍的惊险刺激。
本片的节奏把控和氛围营造无疑是极佳的，在勇南和义珠开始二人都市跑酷时，导演在制造笑料之余，还不断升级他们的危机，几乎是每一个场景都将二人的困难向更加极端化推进，他们需要不断的闯关才能最终脱险。
本片并没有很强化“爱情”这条线索，唯一一场能够交待勇南爱上义珠的戏，是在闪回中勇南看着义珠跳上了自己没有上的去的高台。
而此后勇南和义珠的携手跑酷，处于重重危机之下更是没有办法留出时间来谈个恋爱，男女主之间的感情升温，是和不断升级的危机一起发生的，也正是因此，我们看到了爱情，却没有打断影片叙事的节奏，仅此一点就比《上海堡垒》N处画蛇添足的感情戏胜出无数倍。
除了以上三点之外，韩国影片当然少不了对当下韩国社会的讽喻，只是导演将这些内容埋藏的很深。
比如毒气不断地上升，人们只能往高处逃难，而且高楼的天台上，人更容易被发现，进而被救走。
但是，在韩国是住不了高层的，那些高楼大厦是属于富人们的，这就是贫富差距，穷人只能一路奔跑、攀爬进高楼。
因此，仅仅将《极限逃生》定义为商业娱乐电影是远远不够的，在困顿的社会现实中，如男女主角一般源自内在的力量和勇气，激励人心的畅快，才是本片最迷人的地方。
（图片来自网络）
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